疫情阴霾下观基耶斯洛夫斯基蓝,终于明

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克日什托夫·基耶斯洛夫斯基《蓝白红三部曲》之《蓝》法文片名：Troiscouleurs;Bleu英文片名：Blue导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基主演：茱丽叶·比诺什、伯努瓦·雷让、弗洛伦斯·佩奈尔简介：彩色，分钟，年，影片获威尼斯国际电影节金狮奖、最佳女主角、最佳摄影清明，在中国传统文化中，是万物复苏的美好时节，象征着生命的蓬勃自由。在这个美好的时令，我重温了法国导演基耶斯洛夫斯基色彩系列电影《蓝白红三部曲》中的《蓝》——一部关于“自由”的电影，重新理解了什么是自由。比起枯燥的理论阐释，基耶斯洛夫斯基用一种颜色——蓝色，就讲透了什么是“自由”，不愧是大师！《蓝》剧照。用电影如何阐释“自由”这一哲学口号？P.考茨在讨论《三色》时指出，“一个关于法国大革命的口号应该是政治性的，但在影片中它们的确演化为‘三色’：三部影片不同的色彩基调。这一演化使得影片的主题脱离了政治，提供了表述个人化命题的可能。”用电影表达一个抽象的思想，是很难的。比如，把马克思的《资本论》拍成电影？爱森斯坦曾设想过这样一种所谓的“理性电影”，即依靠影想和剪辑来显示只能文字表达的抽象思想。他的确想过把《资本论》拍成电影，也曾循此路径做过一些试验，但是还无法确认影像语言具有如此的表意能力。不难想象，自由——这个法国大革命的带有哲学意味的口号，是很难用影象来表达的。但是，法国导演基耶斯洛夫斯基做到了。《蓝色》的主题，当然是自由，但是同时也在说自由的不可能。基耶斯洛夫斯基通过蓝色，表达一种人类自由的缺陷。朱莉在一次车祸中失去了丈夫和爱女。她痛不欲生，在自杀未果之后，她选择了遗忘。但是，她在无意中发现丈夫还爱着另外一个女人，而且已经多年。得知丈夫婚外恋的朱莉，开始从痛苦中走出来，她把她和她丈夫合住的房子让个这个女人，并配合丈夫的助手奥利弗完成丈夫的意愿：把他没有写完的一首杰出的乐曲完成，并促成它的演出。自由，或者是自由的不可能，导演基耶斯洛夫斯基是如何在电影《蓝》中阐释透彻的呢？有两条路，一是故事分析，依靠逻辑；另一条，是艺术的方法，依靠色彩感知。基耶斯洛夫斯基用蓝色，象征女主角朱莉的情感记忆；用蓝色画面的出现、消失，象征朱莉的情感波动。让朱莉痛失至亲之后的内心活动，可见可感，从而阐明“自由的不可能”——自由是拥有的丧失，丧失的同时又变成不自由。《蓝》剧照。为心理活动“染色”：肉眼可见的悲痛。电影语言具有很强的表现性和直观性，能够达到书面语言无法企及的逼人的“直击性”。例如卢米埃尔兄的《火车进站》：当那一道神秘的白光投射到那块什么也没有的白布上时，迎面驶来的一列火车竟然直向观众冲过去。观众惊恐得大叫起来。没有哪一位作家能够在自己的书里描绘火车的进站使得读者抛下书奔跑。这是电影语言的力量。影片一开始，基耶斯洛夫斯基就用了一个非常规机位，以一个地面上的低角度拍摄疾行中的汽车，一只高速运转的车轮充满了画面的前景，以此象征那场夺取了朱莉两位挚爱的惨烈车祸。整幅画面、整个场景中充满了幽暗的蓝色光，使得画面充满了强烈的阴郁和不详之感。接着，朱莉出院之后回家。她刚刚下车就问家里的园丁，有没有按照“我的意愿”清空蓝色房间。在此时，我们第一次获知了蓝色对于朱莉的含义，在她和家人的郊区住宅中，有一间蓝色的房间，那是她和丈夫工作、生活、作曲的地方。于是，我们便明白，蓝色就是朱莉的情感和记忆。朱莉要逃离蓝色——为了在痛失丈夫和爱女之后活下去。所以当朱莉打开门进入那个蓝色房间一眼看到缀满宝蓝色玻璃流苏的吊灯时，她几乎疯狂地走上去扯断了其中的一束。朱莉开始清理一切。她唤来经纪人，安顿好母亲和仆人的抚养问题，要求卖掉和丈夫共有的一切，将钱款打入死者的账号。她从誊写社取出丈夫未完成的交响乐总谱的手稿，将它们全部投入垃圾粉碎机。她用肉体报答一直深爱她的奥利弗。然后，她孑然一身，住到闹市区，似乎希望将自己淹没到大都市的人群中，像一个逃亡者一样。在所有可以预知的场景中，朱莉成功地将自己封闭起来。比如，在医生告知丈夫和女儿的死亡时，在丈夫和女儿的葬礼上，在这些事实上极其惨烈和残酷的环境中，几乎都没有出现蓝色，反而是朦胧的暖调。然而，蓝色还是会在朱莉猝不及防的时刻袭击她。第一次袭击。在疗养院的场景中，朱莉躺在摇椅上，满脸未愈的伤痕，她似乎仅仅在明亮的阳光中小憩。但是突然，水渍般的蓝色从画面右下角升起，丈夫未完成的交响乐从一片宁静中突然闯入，朱莉惊恐地睁开了双眼；音乐声加强，汹涌的蓝色湮没并模糊了整个画面。此时，“摄影机从朱莉的正面近景镜头向旁侧拉摇开去——此时的摄影机运动显现为朱莉的心理动作，一次无助而绝望的挣扎，她想逃离这蓝色，从这自幽冥中追逐而来的情感和记忆中挣脱开去。”摄影机摇移开去，蓝色渐渐淡去。但伴着一处音乐的强音，蓝色再次汹涌而来，覆盖了整个画面。当蓝色伴随音乐第三次冲刷画面时，整个画面隐没在蓝色中，我们几乎无法辨别朱莉的容颜。这是蓝色一次猛烈的突袭，朱莉溃败。第二次袭击。从疗养院回到家，朱莉在清理东西，她又与蓝色不期而遇。钢琴上留着一张潦草的乐谱（后来我们知道这是丈夫未完成的交响乐的结尾），朱莉拾起它，特写镜头中一片蓝色光，五线谱扭曲变形，音乐如泉流淌，朱莉为了阻止这乐声，砰然摔下钢琴盖，但在震颤未了的琴音中，一片缭乱的蓝色光在朱莉的脸上游走。又一次突袭，朱莉再次惨败。第三次袭击。当朱莉销毁丈夫的总谱，倒空自己的手袋时，赫然出现宝蓝色锡纸包裹着的、女儿的棒棒糖（影片开始的时候女儿就是拿着这样的糖纸，让它在车窗外呼啸的风中飘动），朱莉疯狂地撕下糖纸，如野兽般地咀嚼着棒棒糖。这一次，朱莉反击了，但是很落魄。一场骤然的车祸，让朱莉一下子失去了丈夫和女儿两位至亲。没有比这再悲伤欲绝的人间变故了。朱莉逃不掉的“蓝色”，一次又一次地汹涌袭来，如同她内心无法平息的痛苦情绪。基耶斯洛夫斯基把朱莉失去挚爱的痛苦，染成“蓝色”，一次次“抢镜”。这种痛苦被刻画地入木三分，直击灵魂。《蓝》剧照；从与蓝色的“搏斗”走向“和解”，象征朱莉的重生。影片的前半段，是朱莉不断逃离蓝色，她要追求失去挚爱后，情感上的“绝对自由”。然而，蓝色总会在她不经意间一次次袭击她。这是“搏斗”的过程。我们都知道，这场搏斗，朱莉不可能赢。因为遗忘，不是从悲伤从走出来的真正办法。朱莉必须和“蓝色”和解。影片中反复四次出现了朱莉在蓝色的游泳池里游泳。这如同是西方传说中的“忘川”。在但丁的《神曲》中，人们从耶路撒冷进入天堂前需要在“忘川”中洗去尘世的一切记忆。第一次游泳出现在朱莉搬到市中心之后。朱莉跳入游泳池想忘记过去，但脑海中是挥之不去的往事，丈夫未完成的交响乐在她耳边回响。深蓝的色调象征了朱莉痛不欲生的内心世界。第二次游泳是和车祸目击者安东尼会面之后。安东尼还给她车祸现场的一个十字架项链，这是丈夫生前送给她的爱情信物。朱莉再一次扑向游泳池。但是池水的蓝色比上一次减弱了。这告诉我们，朱莉在努力从痛苦中解脱出来，但是往事是不会轻易忘记的。第三次游泳与前两次不同，是在白天。池水的亮度增加，并且之后有一群带有红色暖调的孩子跃入泳池。蓝色，不再那么凄凉。第四次，也是最后一次游泳，出现在朱莉跟丈夫的情人见面之后。朱莉在电视上看到丈夫的遗物中有一张照片，照片上有一个蓝衣女子与丈夫并肩而坐，显然是沐浴在爱河之中。这让朱莉非常震惊。她一直以为自己是多么幸福。女子的衣服的“蓝色”，开始改变朱莉的记忆。它让朱莉开始觉得自己认为丧失的，或许是不曾拥有的幻觉，这无疑损害了她所享有的“绝对的自由”。并且，它激起了朱莉的嫉妒之情。她第一次，在长久的无所事事后，开始奔跑，开始跟踪，开始质询，开始行动。终于，在和丈夫的情人见面之后，池水又变成了深蓝色，朱莉静静地游在水中，一动也不动，似乎要沉下去，但她呛了几口水后浮出了水面。朱莉曾经一度沉溺不能自拔，但是她最终还是“浮出了水面”。影片的结尾，朱莉穿着一身蓝衣。这时，蓝色不再是朱莉刻意逃避的东西。朱莉平静而决绝地卷起音乐总谱，向门外走出。在她的背后，摄影机升拉开去，蓝色流苏灯渐次在前景中充满画面，但朱莉不曾回头地走向景深处的房门。这一场景在视觉上成为名副其实的“走出蓝色”。《蓝》剧照。“绝对自由”的不可能。正如同基耶斯洛夫斯基所说：“很难想象一个比朱莉所处的更豪华舒适的环境了。一开始她就完全自由，因为她的丈夫和女儿死了，她失去了家庭，也卸下了她的义务。她得到了充分的供给，有很多的钱，但没有责任，她不再需要做任何事情。”在某种意义上，朱莉在失去挚爱后，其实获得了充分的自由。但是，朱莉真的自由吗？不是。朱莉在老人院里对母亲倾诉说：“我什么也不想要，不想要爱，不想要友谊和怜悯，那都是陷阱。”但是母亲告诉她：“你不可能什么都不要的。”自由始终有它必须的前提和代价。自由不仅是一种解脱或解放，同时意味着拥有，而拥有者所惧怕的丧失，便使得自由同时成为一份囚禁。朱莉没有了义务责任，她完全自由了；但是她有还有情感和记忆，她不想失去丈夫、女儿和曾经幸福的一切，所以情感和记忆便囚禁了她，这便是自由的不可能。《蓝》剧照。结语法国著名诗人马拉美曾说：“像嗅到玫瑰花那样去感知思想。”这句话当时遭到很多人的嘲笑，其实他是在说，人的思想可以不靠逻辑去把握，还可以靠人的感悟和直觉。这种感悟，就是艺术的方法。《蓝》，带给我们的，关于自由的重新阐释所带来的冲击，是强烈的，是措手不及的。这就是电影色彩的力量。在这特殊时期，重看基耶斯洛夫斯基《蓝白红三部曲》之《蓝》，极具象征意味。多少人，失去挚爱；多少人，骨肉分离。当我们抱怨小区被封闭，娱乐被禁止等等生活的不自由时，或许应该想想，自由，原本就是有条件和前提的。红尘中，失去家庭的所有挚爱，恐怕可以让人卸下一切责任和义务，这仿佛是“绝对自由”，却同时也是一种难以逃离的“囚禁”。期待，等春暖花开时，让我们在“有限的自由”里，克制贪欲，活得更自律、更幸福吧！《蓝》剧照。
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